Simone Lucie-Ernestine-Marie Bertrand de Beauvoir chegaria hoje a
uns improváveis 114 anos.
Se tudo já foi escrito sobre Simone, talvez valha a pena, apesar
de tudo, recordar o papel decisivo de uma das suas obras: Le Deuxième Sexe.
Se esteve longe de ser um manifesto militante ou arauto de movimentos
feministas que, em França, só viriam a surgir quase duas décadas mais tarde, a
verdade é que o ambiente não estava preparado para a problemática da libertação
da mulher, tal como Simone de Beauvoir a abordou, nem para a crueza da sua
linguagem.
As reacções não se fizeram esperar, tanto à esquerda (onde o
problema da mulher estava fora de todas as listas de prioridades), como,
naturalmente, à direita. François Mauriac escreveu: «Nous avons littérairement
atteint les limites de l’abject», Albert Camus acusou Beauvoir de «déshonorer
le mâle français».
Esta obra foi certamente uma das maiores «pedradas» que levei como
leitora no início da idade adulta. Estudante recém-chegada a Lovaina, com uma
mala quase de cartão, com dezanove anos de salazarismo às costas, apanhei
então, em cheio, a grande repercussão do livro na Europa francófona.
Para a sua compreensão e consagração terá sido decisivo o sucesso nos Estados Unidos, onde foi publicada em 1953. O movimento feminista, em que Betty Friedman e Kate Millet eram já referências, estava aí suficientemente avançado para a receber. Efeito boomerang: Le Deuxième Sexe «regressou» à Europa no fim da década de 50, com um outro estatuto, quase bíblico, e teve a partir de então uma longa época de glória.
Paralelamente, iam sendo publicadas outras obras da autora, como a trilogia das Memórias – o que mais apreciei de tudo o que dela li e que não foi pouco (Mémoires d’une jeune fille rangée (1958), La force de l’âge (1960), La force des choses (1963)).
Simone de Beauvoir nunca provocou grandes empatias e foi sempre objecto de discussões sem fim sobre a sua importância relativa quando comparada com a de Sartre. Mas, goste-se ou não, estava no centro do Olimpo que Paris era então – quando, no Café de Flore, toda a gente vivia envolta em fumo e Juliette Greco cantava «Il n’y a plus d’après».
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